CRONICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

1. PERSPECTIVISMO

A primera vista el narrador es omnisciente, pero con mayor observación se comprueba que usa elementos para reconstruir la novela como: el sumario, el informe de la autopsia, las cartas de su madre, sus propios recuerdos y las entrevistas con los testigos.

El narrador en la novela tiene tres enfoques:

§         El narrador usa sus recuerdos para reconstruir la historia, escribe en 3ª persona y es omnisciente.

§         El narrador tiene un papel doble: personaje y narrador. Tiene forma autobiográfica y escribe en 1ª persona.

§         El narrador solo es transmisor de la información, por ejemplo, en las descripciones.

Debido al entrecruzamiento de los puntos de vista del autor como personaje secundario y narrador/cronista, y de los personajes, se trata de una novela perspectivista.

Ejemplos:

§         Para el narrador, Ángela mintió al culpar a Santiago Nasar para proteger al que verdaderamente amaba. Para el juez y los amigos, el comportamiento de Ángela fue prueba de la inocencia de Santiago Nasar.

§         El narrador tiene tres puntos de vista sobre la actitud de Santiago Nasar ante la amenaza de los Vicario. Muestra el desconcierto de la inocencia y dice que sintió pánico; su serenidad fue cinismo y creía que el dinero lo hacía intocable; y que es una característica racial de los turcos.

§         Sobre la meteorología, Santiago Nasar dice que era un “día hermoso” y que hacía una “mañana radiante”. Mientras que la mayoría decía que hacía un “tiempo fúnebre”.

§         Sobre el cadáver de Nasar, el cura dice que tenía una inteligencia superior y un porvenir radiante, por el tamaño del cerebro. Mientras que el doctor dice que la gente del trópico tiene el hígado más grande.

El punto de vista dominante es el del narrador. Alterna los puntos de vista como cronista y el de los personajes con el suyo. Su objetividad le lleva al manejo de fuentes fidedignas como cartas e informes. Esta superposición de valoraciones son las que hacen que la novela de Gabriel García Márquez sea una novela perspectivita.

2. LA FATALIDAD

La fatalidad es la causa por la cual Santiago Nasar, un apuesto, hermoso, rico y próspero hombre, acaba en tan malas circunstancias. La fatalidad es el tema principal de la novela y aparece como metáfora sobre la insensata vida de los hombres.

El sentido de la fatalidad de la novela, al igual que en el barroco español, es que la realidad y el paso del tiempo escapan de nuestro control y que lo que tiene que pasar pasará.

El narrador hace ver al lector que los verdaderos causantes de la muerte de Santiago Nasar no son los hermanos Vicario, sino todos aquellos que sabían que lo iban a matar y que por unas circunstancias u otras no pudieron o no quisieron evitar esa muerte, avisándole acerca de lo que los hermanos Vicario estaban planeando.

La fatalidad se manifiesta en muchas casualidades y coincidencias, por las que no se pudo evitar la muerte de Nasar. Por ejemplo:

§         Si Ángela no hubiera sido devuelta por su marido, sus hermanos no hubieran querido vengarse.

§         Si la madre de Santiago hubiera interpretado bien sus sueños, éste se hubiera percatado de su futuro.

§         Si el obispo no hubiera llegado, Santiago hubiese salido por la otra puerta.

§         Si Plácida Linero no hubiera cerrado la puerta pensando en que su hijo estaba dentro de casa, éste podría haberse salvado. Si hubiera visto el papel de advertencia que alguien había echado por debajo de la puerta, Santiago se hubiese enterado de los planes de los Vicario.

§         Los carniceros no avisaron a nadie de los planes que tenían, porque pensaban que iban borrachos.

§         Meme no avisó a Santiago, porque como lo vio contento, pensó que todo se había solucionado.

§         Cristo Bedoya no pudo proteger a su amigo, porque pensó que estaba desayunando en casa de los García.

Sin embargo, no todo fueron casualidades:

§         El alcalde ya lo sabía, pero antes de solucionarlo, se entretuvo en fijar una cita de dominó en el club social.

§         El cura al principio piensa que no tenía que meterse y después se olvidó por la visita del obispo.

Se consumó la tragedia por rencor, ligereza y olvido de los personajes, por eso el narrador dice que todos son culpables, incluyéndose a sí mismo. El crimen es el resultado de torpezas y circunstancias humanas.

El amor puede sobre la fatalidad. Cuando Ángela, dueña de sí misma, manda cartas a Bayardo San Román, demuestra que el destino solo sirve para justificar las torpezas humanas. Cuando el hombre asume la libertad, es él quien dirige su propio destino.

3. EL SENTIDO DE LA HONRA

El código de honor en uno de los desencadenantes de la violenta muerte de Santiago Nasar. Los hermanos Vicario no discuten matarlo y la violencia que ejercen era para no caer en el deshonor. La violencia es la única forma de respuesta a una violación del código de honor. El artículo de la sexualidad exige a la mujer llegar virgen al matrimonio.

El cumplimiento del código de honor prestigia a quien lo lleva a cabo. El crimen fue llevado a cabo para cumplir como hombres, por eso el abogado los defendió como causantes de un homicidio en legítima defensa del honor, lo cual es admitido por el tribunal. Los hermanos se declaran inocentes y se niegan a ser confesados por el cura. Afirman que lo hubieran vuelto a hacer en las mismas circunstancias. Incluso en la cárcel se reconfortan por haber probado su condición de hombres y de haber devuelto el honor a su hermana.

El código de honor es exigido por los demás. Cuando los hermanos Vicario van a casa de la novia de Pablo Vicario, su madre les dice que “el honor no espera”. Su novia confesó que “no se hubiese casado con Pablo si no hubiera cumplido con su condición de hombre”.

El tema de la honra y el código de honor se encuentran muy presentes en la literatura del Siglo de Oro español.

La mayoría del pueblo cree que los hermanos Vicario han cumplido con dignidad y grandeza. Es el mismo pueblo el que crea un ambiente favorable para que los hermanos Vicario cumplan con su plan.

4. CRÓNICA LITERARIA

La técnica de Crónicas de una muerte anunciada, simula una descripción periodística, una crónica, como lo indica el título de la novela. García Márquez la escribe tras muchos años de dedicarse al periodismo, él mismo afirma que es una mezcla de periodismo y literatura.

Sin embargo, no solo es una crónica periodística, porque García Márquez crea otra historia a partir de una base real, fruto de la imaginación y la creatividad del escritor. La novela se basa en una historia real y no fue escrita hasta que se murieron todos sus protagonistas, según le dijo su madre.

Corresponden a la crónica: la base real y sus protagonistas, las precisiones espacio-temporales, las entrevistas con los testigos y los viajes del autor al lugar del suceso. Corresponden a la novela: el cambio de nombre de personajes y lugares, y los elementos de fabulación que transforman la historia real.

Se ha relacionado la CMA con la novela policíaca, sin embargo, a diferencia de estas, el lector sabe desde el principio que Santiago Nasar va a morir, aunque le queda por saber como llega a su muerte.